Diskutaj Demandoj
1. Lasu la Grandan Mondon Turniĝi estas rakontita tra la okuloj de dek unu malsamaj roluloj. Kian efikon havas ĉi tiu ĥoro de voĉoj? Kial laŭ vi la aŭtoro elektis rakonti la historion tiel? Se vi devus elekti unuopan rolulon por rakonti la tutan libron, kiu ĝi estus, kaj kial? Kion laŭ vi oni povus perdi, aŭ gajni, per malvastigo de la historio al ununura perspektivo?
2. Kiel McCann klarigas en la noto de la aŭtoro, la titolo de la libro devenas de "Locksley Hall", poemo de Alfred, Lord Tennyson el 1835, kiu mem estis inspirita de serio de antikvaj arabaj poemoj. Kial laŭ vi McCann elektis uzi ĉi tiun titolon por tia moderna usona rakonto? Kion signifas la titolo por vi, kaj ĉu laŭ vi ĝi influas vian rilaton al la libro kiel leganto? Ĉu ĉi tio estus malsama romano, laŭ vi, se ĝi estus nomita iel alie, kiel "Highwire"?
3. La rakonto okazas preskaŭ ekskluzive en Novjorko, sed ĉu ĝi povus esti okazinta en iu ajn alia urbo en la mondo? Kiel ĉi tio povas esti vidata kiel specife "novjorka" romano, kaj kiel eble ĝi ne estus? Ĉu ekzistas manieroj, kiel la roluloj estas emblemaj por sia tempo kaj loko, aŭ ĉu ekzistas "ĉiuhoma" kvalito en ili?
4. La romano komenciĝas per eksterordinara ŝnurdancisto inter la turoj de la Monda Komerca Centro. Ĉi tio estas fikciigo de fama riskagaĵo de Philippe Petit en aŭgusto 1974 — tamen la ŝnurdancisto en la romano restas anonima, senrilata al iu ajn el la aliaj roluloj. Kian efikon vi havas de la teksado de ĉi tiu historia fakto en la fikcion de la rakontoj de la aliaj roluloj? Kion vi pensas, ke McCann intencas atingi per ĉi tio, kaj laŭ kiuj manieroj vi pensas, ke li sukcesas?
5. Kiom grava laŭ vi estas ĉi tiu historia promenado en la romano mem? En kiaj manieroj la rakontoj - kaj la historio - kiujn McCann rakontas estus malsamaj se la romano estus lokita en malsama tago aŭ en malsama epoko?
6. Ĉu vi vidas manierojn, kiel la ŝnuro povus funkcii kiel metaforo, aŭ simbolo, tra la tuta libro?
7. En la ĉapitro titolita "Jen la domo, kiun ĉevalo konstruis", ni ricevas intiman ekrigardon al la vivo de novjorka prostituitino en la 1970-aj jaroj. Ŝi konsideras sin fiaskulo. Ĉu vi konsentas kun ŝi? Aŭ ĉu vi opinias, ke ŝi atingas gracion malgraŭ la cirkonstancoj de sia vivo?
8. Ĉiuj ĉapitroj krom unu en Lasu la Grandan Mondon Turniĝi okazas dum kelkaj tagoj komence de aŭgusto 1974. Kial laŭ vi McCann elektis salti tridek du jarojn, al 2006, por la fina ĉapitro? Kiel ĉi tiuj paĝoj aldonas al, malfaciligas aŭ eĉ ŝanĝas la antaŭan rakonton? Kial laŭ vi li elektis la rolon de Jaslyn por rakonti tiun finan parton de la rakonto?
9. Kion laŭ vi Jaslyn malkovras ĉe la fino de la romano?
10. Kiujn paralelojn vi vidas inter la socio de la 1970-aj jaroj, kiel McCann prezentas ĝin en la romano, kaj hodiaŭ? Kiel laŭ vi ĉi tiuj similecoj kaj diferencoj rilatas al la ŝanĝoj en Usono kaj la mondo dum la pasintaj jardekoj? Ĉu estus juste diri, ke Usono mem estas unu el la evoluantaj roluloj en la romano, aparta figuro, kies rakonto ankaŭ estas rakontata?
11. Adelita diras: “La afero pri amo estas, ke ni reviviĝas en korpoj ne niaj propraj.” Kion ŝi celas per tio?
12. Oni povas argumenti, ke Corrigan kaj Jazzlyn estas la du ĉefroluloj de la libro, tamen ili mortas en la komencaj ĉapitroj. Kial laŭ vi McCann elektis permesi, ke iliaj vivoj estu detruitaj tiel frue en la libro? Kial li elektis ne rakonti iun ajn el la rakonto laŭ iliaj vidpunktoj? Laŭ kiaj manieroj laŭ vi tiu decido igas ĉi tiujn du homojn pli - aŭ malpli - centraj kaj potencaj en la rakonto kiel tuto? Ĉu oni povus diri, ke foje estas la rakontoj ne rakontitaj, kiuj plej multe nin influas?
(Demandoj eldonitaj de eldonisto.)