Lasu la Grandan Mondon Turniĝi
Colum McCann, 2009
Hazarda Domo
400 p.
ISBN-13: 9780812973990
resumo
En la tagiĝa lumo de finsomera mateno, la homoj de malsupra Manhatano staras silente, rigardante nekredeme la Ĝemelajn Turojn. Estas aŭgusto 1974, kaj mistera ŝnurdancisto kuras, dancas, saltas inter la turoj, ŝvebanta kvaronmejlon super la tero. En la stratoj sube, amaso da ordinaraj vivoj fariĝas eksterordinaraj en la imprese komplika portreto de urbo kaj ĝiaj homoj farita de furorlibro-romanisto Colum McCann.
Lasu la Grandan Mondon Turniĝi estas la plej ambicia romano de la kritike aklamita aŭtoro ĝis nun: brile riĉa vizio pri la doloro, beleco, mistero kaj promeso de Novjorko en la 1970-aj jaroj.
Corrigan, radikala juna irlanda monaĥo, luktas kontraŭ siaj propraj demonoj dum li vivas inter la prostituitinoj meze de la brulanta Bronkso. Grupo da patrinoj kolektiĝas en apartamento sur Park Avenue por funebri siajn filojn, kiuj mortis en Vjetnamio, nur por malkovri kiom multe disigas ilin eĉ en funebro. Juna artistino trovas sin ĉe la sceno de akcidento kaj forkuro, kiu sendas ŝian propran vivon flanken. Tillie, tridek-ok-jaraĝa avino, faras ruzaĵojn kune kun sia dekaĝula filino, decidita ne nur zorgi pri sia familio sed ankaŭ pruvi sian propran valoron.
Elegante teksante kune ĉi tiujn kaj aliajn ŝajne malsimilajn vivojn, la potenca alegorio de McCann reviviĝas en la neforgeseblaj voĉoj de la urbanoj, neatendite kunigitaj de espero, beleco kaj la "arta krimo de la jarcento". Vasta kaj radikala socia romano, Lasu la Grandan Mondon Turniĝi kaptas la spiriton de Usono en tempo de transiro, eksterordinara promeso, kaj, retrospektive, korŝira senkulpeco. Aklamita kiel "furioze originala talento" (Sankta Francisko Chronicle), premiita romanisto McCann prezentis triumfe usonan majstraĵon, kiu vekas en ni senton pri tio, kion la romano povas atingi, alfronti kaj eĉ resanigi. (De la eldonisto.)
Aŭtoro Bio
• Naskiĝo — 1965
• Kie — Dublino, Irlando
• Premioj — Premio Pushcart; Premio Rooney; Premio Hennessy por
Irlanda Literaturo; Irlanda Sendependa Hughes kaj Hughes/
Dimanĉa Sendependa Romano de la Jaro; Irlanda Fonduso
de Monako Princino Grace Memorial Literatura Premio;
Literatura Premio de la Festivalo de Kinejo de Deauville; nomita Franca
Chevalier des arts et lettres; induktita en Irlandon
Aosdana
• Nuntempe — loĝas en Novjorko
Colum McCann estas irlanda verkisto de literatura fikcio — du kolektoj de noveloj kaj pluraj romanoj, plej lastatempe Transatlantika (2013). Li estas Eminenta Profesoro pri Kreiva Skribado en la programo de Magistro pri Belartoj ĉe Hunter College, Novjorko kaj regula vizitanto al la Eŭropa Gimnazio.
La fikcio de McCann estis publikigita en 35 lingvoj. Liaj romanoj inkluzivas Kanthundoj (1995), Ĉi tiu Flanko de Brileco (1998), dancisto (2003), Zoli (2006), Lasu la Grandan Mondon Turniĝi (2009), kaj Transatlantika (2013). Li verkis por multaj gazetoj kaj periodaĵoj, inkluzive de la New York Times, Atlantic Monthly, GQ, Times (de Londono), Irlandaj Tempoj, GrantaKaj La RespublikoLia novelo "Ĉio en ĉi tiu Lando Devas" estis adaptita al mallonga filmo reĝisorita de Gary McKendry. Ĝi estis nomumita por Akademia Premio en 2005.
Frua kaj privata vivo
McCann naskiĝis en Dublino kaj studis ĵurnalismon en la antaŭa Kolegio de Komerco en Rathmines, nun la Dublina Instituto de Teknologio. Li komencis sian karieron kiel raportisto por la Irlanda gazetaro, kaj havis sian propran kolumnon kaj subskribon antaŭ la aĝo de 21.
En 1986 li alvenis en Usonon kun la celo verki romanon. Li baldaŭ rimarkis, ke al li mankas la vivsperto por entrepreni tian projekton, do li biciklis tra Nordameriko dum la sekvaj 18 monatoj, kolektante multajn el la spertoj, kiujn li poste diris influis lian fikcion, precipe la vastan gamon da voĉoj kaj fonoj de liaj roluloj.
Li ekloĝis en Teksaso de 1988 ĝis 1991, kie li laboris kiel sovaĝeja gvidisto en programo por junaj krimuloj en Teksaso, kaj kompletigis sian bakalaŭron ĉe la Universitato de Teksaso. En 1992 li edziĝis kun Allison Hawke kaj translokiĝis al Japanio, kie la McCann-oj loĝis dum jaro kaj duono. Li kaj lia edzino poste translokiĝis al Novjorko, kie ili nuntempe loĝas kun siaj tri infanoj, Isabella, John Michael kaj Christian.
Gravaj verkoj
La romano de McCann el 2009 Lasu la Grandan Mondon Turniĝi uzas la veran historion de Philippe Petit kiel "trairantan metaforon" kaj teksas potencan alegorion de la 11-a de septembro. La romano gajnis multajn honorojn, precipe la Usonan Nacian Libropremion por Fikcio kaj la Internacian IMPAC Dublinan Literaturan Premion. En 2010, McCann kaj muzikisto Joe Hurley kunaŭtoris kantciklon — "La Domo Kiun Ĉevalo Konstruis (Lasu la Grandan Mondon Turniĝi)" — bazitan sur la rolulo Tillie.
La 16an de junio 2009, McCann publikigis memoraĵon de Bloomsday pri sia longe mortinta avo, kiun li renkontis nur unufoje, kaj pri retrovo de li en la paĝoj de la romano de James Joyce. Ulises.
La romano de McCann el 2013 Transatlantika rakontas la interplektitajn historiojn de Alcock kaj Brown (la unuaj senhaltaj transatlantikaj flugantoj en 1919), la viziton de Frederick Douglass al Irlando en 1845/46, kaj la historion de la irlanda pacprocezo kiel negocita de Senatano George Mitchell en 1998. La libro kunfandas ĉi tiujn historiojn kun fikciaj rakontoj pri virinoj tra la daŭro de du jarcentoj.El Vikipedio. Prenite la 22-an de majo 2013..)
Libraj Revizioj
Lasu la Grandan Mondon Turniĝi estas emocia majstroverko. Ĝi estas korŝira libro, sed ne deprima. Tra sia angoro, la roluloj de McCann sukcesas trovi konsolon, eĉ ian elaĉeton... Ĉiam en la fono estas tempo kaj loko - la finiĝantaj tagoj de Nixon kaj Vjetnamio, kaj Novjorko en la 1970-aj jaroj. En la lastaj jaroj, ni vidis la aperon de nova generacio de novjorkaj romanistoj gvidataj de Jonathan Lethem kaj Colson Whitehead, ambaŭ denaskaj novjorkanoj. McCann alportas la refreŝigan senton de respekto de enmigrinto al la sama tereno. "De tempo al tempo la urbo skuis sian animon," li skribas. "Ĝi atakis vin per bildo, aŭ tago, aŭ krimo, aŭ teruro, aŭ beleco tiel malfacile komprenebla, ke vi devis skui vian kapon malkrede."
Jonathan Mahler - New York Times
McCann povas krei penetrajn frazojn — fumanto similas al "sian lastan cigaredon, cindrecan kaj pretan fali" — sed lia temo estas malfreŝa, kaj la elĉerpaj fonrakontoj, kiujn li donas al ĉiu rolulo, neniam sukcesas. McCann fidas je fluoj de mallongaj frazoj, kiuj povas ŝajni mallaboremaj kaj malatentigitaj. "Pureco moviĝanta" priskribas rompodanciston 140 paĝojn antaŭ ol la preciza frazo estas uzata denove por priskribi Petit. Eble la ripetado estas konscia, sed, ĉiuokaze, la linio ne trafas. Ĉe la fino de la libro, McCann skribas pri la 11-a de septembro kaj Uragano Katrina, la larĝo de lia kanvaso ne plifortigas nek la intrigon nek nian zorgon pri ĝi.
Mike Peed - Washington Post
La ampleksa nova romano de McCann dependas de la neleĝa ŝnurpromenado de Philippe Petit en 1974 inter la ĝemelturoj. Ĝuste la sekvo, en kiu Petit aperas en la tribunalejo de juĝisto Solomon Soderberg, ekigas la eventojn. Solomon, fervora atingi Petit, rapide forigas bagatelan ŝtelon implikantan patrinon/filinon prostituitinojn Tillie kaj Jazzlyn Henderson. Jazzlyn estas liberigita, sed estas mortigita survoje hejmen en trafika akcidento. Ankaŭ mortigita estas John Corrigan, pastro kiu veturigis ŝin. La alia ŝoforo, artisto nomita Blaine, forveturas, kaj la sekvan tagon lia edzino, Lara, sentante sin kulpa, provas kontroli la viktimojn, kondukante ŝin al renkonto kun la frato de John, kun kiu ŝi formos daŭran ligon. Dume, la edzino de Solomon, Claire, renkontiĝas kun grupo de patrinoj kiuj perdis filojn en Vjetnamio. Unu el ili, Gloria, loĝas en la sama konstruaĵo kie John loĝis, kaj tiel Claire, kunprenante Glorian hejmen, atestas malgrandan savon. La obstina, DeLillo-simila ambicio de McCann montri usonan magion kaj timon foje aperas nefokusita — John Corrigan aparte neniam ŝajnas reala — sed li sukcesas doni al ni alt-ŝnuran prezenton de stilo kaj koro.
Publishers Weekly
[L]a furorlibro-verkisto McCann permesas al si pli da arta libereco en sia brileta, frakasa kvina romano. Ĝi komenciĝas la 7-an de aŭgusto 1974, kiam novjorkanoj estas haltigitaj de la vido de viro piediranta inter la turoj de la Monda Komerca Centro... En la saĝa kaj elegia romano de McCann pri originoj kaj konsekvencoj, ĉiu el liaj fajne desegnitaj, neatendite konektitaj roluloj balanciĝas super abismo, montrante grandan kuraĝon ĉe ĉiu paŝo. —Sinjorino Maristo
Librolisto
La fama ŝnurbalanco de 1974 inter la turoj de la Monda Komerca Centro estas centra motivo en ĉi tiu maloportuna himno al la adoptita urbo de la en Dublino naskita McCann. Rakontita de sinsekvo de rakontantoj reprezentantaj diversajn sociajn tavolojn, la romano memorigas pri la rakonto de Tom Wolfe. La Fajro de la Vantaĵoj (1987), escepte ke kie Fajro estis profunde cinika pri Novjorko de la Reagan-epoko, la vidpunkto de McCann pri la pli kruda, 1970-aj jaroj urbo estas mortige serioza. En la tago, kiam "la ŝnurdancisto" (neniam nomita, sed evidente modelita laŭ Philippe Petit) promenas inter la Ĝemelaj Turoj, aliaj novjorkanoj faras pli kvietajn agojn de kuraĝo. Ciaran venis de Dublino al Bronkso por savi sian fraton Corrigan, monaĥon, kies ministerio implicas provizi ŝirmejon kaj ripozon al improvizita parokanaro de aŭtovojaj subpasejaj prostituitinoj. Corrigan ĉaste sopiras Adelita, sian kunlaborantinon en flegejo. Claire, heredantino edzino de Solomon, juĝisto ĉe la "Shithouse" (krima tribunalo de Manhatano), aliĝis al subtengrupo de funebrantaj patrinoj, kies filoj mortis en la Vjetnama milito. Kun multe da timo, ŝi gastigas la grupon - inkluzive de Gloria, la najbarino de Corrigan kaj la sola afrik-usona membro - en sia tegmentloĝejo sur Park Avenue. Du el la prostituitinoj de Corrigan, Jazzlyn kaj ŝia patrino Tillie, estas arestitaj pro neatendita arestordono, kaj li akompanas ilin al ilia akuzo en la tribunalejo de Solomon, kie la ĵus arestita ĉielmigranto estas inter tiuj, kiuj atendas por pledi. Kokain-dependaj pentristoj Blaine kaj Lara, denove fuĝante de la arta sceno de Manhatano, ankaŭ fuĝas de la akcidentejo post kiam ilia klasika aŭto trafas la kamioneton de Corrigan de la malantaŭo dum li veturigas Jazzlyn hejmen. (Tillie, preninte la kulpon pro sia filino, estas en malliberejo.) Flankaj roluloj ankaŭ komandas fojajn ĉapitrojn, kaj ĉi tiu serio de ligitaj rakontoj neniam vere kuniĝas kiel romano. Malfokusa kaj tro longa, kvankam verkita kun vigleco, empatio kaj stila majstreco.
Kirkus-Recenzoj
Diskutaj Demandoj
1. Lasu la Grandan Mondon Turniĝi estas rakontita tra la okuloj de dek unu malsamaj roluloj. Kian efikon havas ĉi tiu ĥoro de voĉoj? Kial laŭ vi la aŭtoro elektis rakonti la historion tiel? Se vi devus elekti unuopan rolulon por rakonti la tutan libron, kiu ĝi estus, kaj kial? Kion laŭ vi oni povus perdi, aŭ gajni, per malvastigo de la historio al ununura perspektivo?
2. Kiel McCann klarigas en la noto de la aŭtoro, la titolo de la libro devenas de "Locksley Hall", poemo de Alfred, Lord Tennyson el 1835, kiu mem estis inspirita de serio de antikvaj arabaj poemoj. Kial laŭ vi McCann elektis uzi ĉi tiun titolon por tia moderna usona rakonto? Kion signifas la titolo por vi, kaj ĉu laŭ vi ĝi influas vian rilaton al la libro kiel leganto? Ĉu ĉi tio estus malsama romano, laŭ vi, se ĝi estus nomita iel alie, kiel "Highwire"?
3. La rakonto okazas preskaŭ ekskluzive en Novjorko, sed ĉu ĝi povus esti okazinta en iu ajn alia urbo en la mondo? Kiel ĉi tio povas esti vidata kiel specife "novjorka" romano, kaj kiel eble ĝi ne estus? Ĉu ekzistas manieroj, kiel la roluloj estas emblemaj por sia tempo kaj loko, aŭ ĉu ekzistas "ĉiuhoma" kvalito en ili?
4. La romano komenciĝas per eksterordinara ŝnurdancisto inter la turoj de la Monda Komerca Centro. Ĉi tio estas fikciigo de fama riskagaĵo de Philippe Petit en aŭgusto 1974 — tamen la ŝnurdancisto en la romano restas anonima, senrilata al iu ajn el la aliaj roluloj. Kian efikon vi havas de la teksado de ĉi tiu historia fakto en la fikcion de la rakontoj de la aliaj roluloj? Kion vi pensas, ke McCann intencas atingi per ĉi tio, kaj laŭ kiuj manieroj vi pensas, ke li sukcesas?
5. Kiom grava laŭ vi estas ĉi tiu historia promenado en la romano mem? En kiaj manieroj la rakontoj - kaj la historio - kiujn McCann rakontas estus malsamaj se la romano estus lokita en malsama tago aŭ en malsama epoko?
6. Ĉu vi vidas manierojn, kiel la ŝnuro povus funkcii kiel metaforo, aŭ simbolo, tra la tuta libro?
7. En la ĉapitro titolita "Jen la domo, kiun ĉevalo konstruis", ni ricevas intiman ekrigardon al la vivo de novjorka prostituitino en la 1970-aj jaroj. Ŝi konsideras sin fiaskulo. Ĉu vi konsentas kun ŝi? Aŭ ĉu vi opinias, ke ŝi atingas gracion malgraŭ la cirkonstancoj de sia vivo?
8. Ĉiuj ĉapitroj krom unu en Lasu la Grandan Mondon Turniĝi okazas dum kelkaj tagoj komence de aŭgusto 1974. Kial laŭ vi McCann elektis salti tridek du jarojn, al 2006, por la fina ĉapitro? Kiel ĉi tiuj paĝoj aldonas al, malfaciligas aŭ eĉ ŝanĝas la antaŭan rakonton? Kial laŭ vi li elektis la rolon de Jaslyn por rakonti tiun finan parton de la rakonto?
9. Kion laŭ vi Jaslyn malkovras ĉe la fino de la romano?
10. Kiujn paralelojn vi vidas inter la socio de la 1970-aj jaroj, kiel McCann prezentas ĝin en la romano, kaj hodiaŭ? Kiel laŭ vi ĉi tiuj similecoj kaj diferencoj rilatas al la ŝanĝoj en Usono kaj la mondo dum la pasintaj jardekoj? Ĉu estus juste diri, ke Usono mem estas unu el la evoluantaj roluloj en la romano, aparta figuro, kies rakonto ankaŭ estas rakontata?
11. Adelita diras: “La afero pri amo estas, ke ni reviviĝas en korpoj ne niaj propraj.” Kion ŝi celas per tio?
12. Oni povas argumenti, ke Corrigan kaj Jazzlyn estas la du ĉefroluloj de la libro, tamen ili mortas en la komencaj ĉapitroj. Kial laŭ vi McCann elektis permesi, ke iliaj vivoj estu detruitaj tiel frue en la libro? Kial li elektis ne rakonti iun ajn el la rakonto laŭ iliaj vidpunktoj? Laŭ kiaj manieroj laŭ vi tiu decido igas ĉi tiujn du homojn pli - aŭ malpli - centraj kaj potencaj en la rakonto kiel tuto? Ĉu oni povus diri, ke foje estas la rakontoj ne rakontitaj, kiuj plej multe nin influas?
(Demandoj eldonitaj de eldonisto.)